◆　第６テイクから第７テイクへのリダクションはステレオの形式で行われた（２トラックを使用）。
◆　オーケストラの録音もステレオ録音1回の予定であった。（残りの２トラックを使用）
◆　オーケストラを複数回録音して音を厚くする案が浮上し、４トラックテープ2台を同期させることになった
◆　ミキシング時に確実な同期ができないため、バンド演奏側のテープ（第７テイクより第６テイクの方が音質が良い）にもオーケストラを入れておく事にした

東芝EMI “IMAGINE”(CP36-5690)
THE SWINGIN' PIG “ULTRA RARE TRAX VOL.3”(TSP-CD-025)
DOCUMENT RECORDS “DOCUMENTS VOL.3”(DR-029-CD)

UNIQUE TRACKS “UNSURPASSED MASTERS VOL.3”(UT CD 003)

DOCUMENT RECORDS “DOCUMENTS VOL.3”(DR-029-CD)

YELLOW DOG “ACETATES”(YD 009)

????? “HISTORY OF THE BEATLES YEARS 1962-1970”(RECORD)

『耳こそはすべて(ALL YOU NEED IS EARS、ジョージ・マーティン著、ISBN4-309-46120-4)』より 『サージェント．ペパーズ……』のアルバムでは、私たちはステレオ効果であらゆることを試み た。普通ならば考えられない定位づけをしたり、楽器が漂って位置を変えることによって、聴い ている人の頭の上を飛んでいるような印象を与えたりしたのである。これに対して、もしもラフ マニノフのピアノ・コンチェルトを録音するとしたら、そんな試みをすることはないだろう。 人々は確かに、コンサート・ホールを思わせるような方法で録音されたお気に入りの作品を、好 んで聴くものである。カデソツァの途中で、ピアノが天井を突き抜けて反対側にいってしまうな どというのは好まないのだ。同等に重要なことは、ラフマニノフ自身も、そんなことを考えては いなかったのだ。しかし、もし私が″スペース・オデッセイ″なる電子音楽を作曲するとしたら、 私はすべて思いどおりのことができる。ただひとつ悔やまれるのは、録音された音をコンサート 会場で再現できないだろうということである。 　けれどもまた、コンサート会場というのは、席がひとつしかないわけではない。前方にも、そ してまた後方にも、席がある。さて、どこに音を位置させるのか？前にも述べたように、これ は好みの問題なのだが、もし私がピアノ・コンチェルトを録音するとしたら、私はオーケストラ の正面、ちょうど指揮者のすぐうしろあたりに音を定める。ピアノを真ん中に、そして第一と第 二ヴァイオリンを左側にして、ヴィオラとチェロを右側にする。ハープはおそらく左で、トラン ペットやトロンボーンが右になり、ホルンや木管楽器を真ん中にする。と、こんなぐあいだ。

なんてことを言っていたら入手できてしまいました。私の結論としましては、 “IMAGINE”とは兄弟関係にある音源だと思います。そもそも、この曲は４トラックテープが ２本使われており、それらを同期再生させることでミキシングされています。２本のうち一方はビートルズの歌と演奏、 他方がオーケストラという状態ですので、この曲のリミックスでは、各々オーケストラに微妙なズレを検出できます。 ところが、前述の音源と“IMAGINE”にはオーケストラ部分のズレがありません。ステレオの定位は左右が逆になっていますが、 これは後で逆にしたものと思われます。最大の違いはポールのボーカルパートの一部（ピアノのアルペジオが登場する前後の区間） でテープ編集らしき形跡があるのですが、具体的に何が違うのかを特定できる程の違いではありません。部分的な差し替えが行われたかも知れませんが、基本的には同じミックスと考えられます。

リリース・バージョン（第６および第７テイクとエンディングの編集用パート第９テイクより）

マスターテープ構成

比較結果

　記録では、上記第７テイクを１トラックにミックス・ダウンして第６テイクの同期信号の位置にSIした（新た な）第７テイクが存在し、リミックス・モノ２〜５が作成されているようである。が、最終的にはモノ・バージョ ンもステレオ・バージョンも上記状態で同期を取りながらリミックスが行われている。

　CD用ステレオ・リミックスとは、4'20”のピアノ・コードの直前に編集箇所がある（CDの方が間隔が若干短 い）という点を指しているが、特にミックスバランスに差は無い。編集用パート第９テイクがCD化に際して改め て繋ぎ合わされたということであろう。編集用パート第９テイクはステレオ・バージョンの左チャンネルから聞 こえるトラックに“ジー”というノイズが延々と含まれているが、モノ・バージョンでは数秒でこのトラックを OFFにしているらしく、直ぐに聞こえなくなる。

　オーケストラのテープはマスターテープと同期をとってミキシングされているが、記録にもある通り若干ズレ がある。またF.I.のさせ方が、モノ・バージョンとステレオ・バージョンで全く逆になっており、モノ・バージョ ンが１回目（0'42”）だけ徐々にF.I.して、２回目（2'49”）と３回目（3'46”）は早々に音量が上がるのに対 し、ステレオ・バージョンは１回目だけF.I.が早く、他は徐々にF.I.している。また、ステレオ・バージョン の3'12”〜3'18”のオーケストラは４トラックテープに入っている音なのかＡＤＴなのか不明であるが、オー ケストラがダブル・トラックになっている。

　なお、レコードの内溝に追加したとされている犬笛の周波数は、15KHz〜20KHzと文献によってかなり幅があっ たが、周波数解析の結果、5'10”〜5'14”のノイズが15KHzの犬笛の音であることが判明した。従って、マー ティンがCDのライナーノーツに記しているものが正しい。実際には低周波成分も含まれているため人間にはレコー ドのスクラッチノイズのように聞こえる。